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Resumo:
La construccin de una bveda de crucera en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid
Resumo:
El presente ensayo pretende aportar una reflexin sobre el amplio territorio de la imagen en la arquitectura hoy. Para ello un buen ejemplo es el proyecto del Rascacielos de la Friedrichstrasse, realizado por Mies van der Rohe en el periodo de entre guerras de 1921/22. Muchas son las razones que han hecho de esta obra la elegida, pero una ms actual sobresale del resto: que de los cientos de ensayos vertidos sobre esta obra solo se haya comentado -salvo alguna excepcin- las caractersticas objetuales de lo directamente descrito por las vistas -como si fuera un fiel reflejo de la realidad- sin entrar a analizar la verdadera naturaleza fsica y simblica de lo representado como expresin subjetiva espacial- de una arquitectura. Si su importancia como punto de inflexin en el desarrollo inicial de una obra plenamente moderna es un motivo ms que suficiente para dedicarle un estudio pormenorizado, ya que puede resultar crucial para comprender los inicios del autor en el Movimiento Moderno. Su presencia como un reducido conjunto de cuatro vistas perspectivas, mezcla de una fotografa del lugar y de un dibujo realizado sobre la misma, acarrea en nuestra opinin significaciones igual de importantes para la comprensin de esta arquitectura que todas aquellas ideas descritas sobre las mismas. Creadas en una poca seminal, cuando el lenguaje de la fotografa y el cine estn en pleno desarrollo, se puede afirmar que el conjunto de representaciones del Rascacielos de la Friedrichstrasse forman parte como referente histrico de una de las primeras arquitecturas virtuales que pertenecen de pleno derecho al Movimiento Moderno. Paradigma de las ms absoluta actualidad, por encontrarse en esa frontera de lo nunca realizado, pero s asumible espacialmente como realidad fotogrfica, las imgenes del rascacielos se pueden considerar as como una de las primeras reflexiones sobre la naturaleza virtual del proyecto arquitectnico postindustrial. No siendo novedoso que la descripcin fotogrfica de una obra absorba y comunique por s misma las mltiples propiedades que esta posee, como tampoco lo es que la mayora de arquitecturas se den por conocidas actualmente a travs de los medios. Sorprende que hasta hoy no se hayan analizado con la misma intensidad las mltiples razones que dieron lugar a unas imgenes cuya potica da forma por igual a la arquitectura que representan. Si la intencin es reflexionar as sobre este hecho contemporneo mediante un ejemplo paradigmtico, certificado por la historia, nos veremos obligados a emplear una metodologa acorde a la condicin dual que toda imagen mediatizada produce en su lectura como mezcla fluctuante entre lo que se interpreta de manera autnoma a travs de lo representado y de los significados que la imagen adquiere a lo largo de su recorrido como referente histrico. Esta ambivalencia interpretativa llevar a organizar este ensayo mediante dos bloques claramente diferenciados que, complementarios entre s, siguen el orden de lectura que toda imagen de una arquitectura ofrece a travs de los medios. As, una primera parte, titulada La imagen de una arquitectura, analiza la interpretacin que la historia y el autor han dado al rascacielos por medio de su uso en las diferentes exposiciones, revistas, tratados de estilos y monografas de las que ha formado parte. Este recorrido, que es el verdadero espacio donde estas arquitecturas residen, limitado -por una cuestin de poner orden- al estudio a los pases que acogieron en vida al autor, servir para establecer una primera narrativa que expone las diferentes posiciones que la crtica ha producido a lo largo del tiempo. La presencia del primer rascacielos junto al segundo, en la publicacin que el arquitecto realiza de manera temprana en Frhlicht, obligar a incorporar esta segunda solucin como una parte ms del estudio. Cargada de las citas obligadas, de las diferentes personalidades que se han enfrentado a dichos proyectos, este primer anlisis historiogrfico establece un primer estado de la cuestin donde se revela una lectura ambivalente de los rascacielos. Si la interpretacin directa de sus imgenes ha permitido profundizar en las caractersticas del vidrio y sus reflejos y en la desnudez de una estructura metlica como claros ejemplos de una expresin moderna y tecnolgica de vidrio y el acero. Las particulares formas triangulares del primero y las formas sinuosas del segundo han dado lugar a una multitud de calificaciones, de ser ejemplo tanto de un Expresionismo como de un dadasmo o constructivismo, que con el tiempo han ido creciendo hacia una admiracin artstica con una fuerte carga potica. Este lectura histrica, que remata con un breve periodo ms actual donde se inicia el cuestionamiento de su carcter utpico y se recupera puntualmente su naturaleza como proyecto, servir para plantear finalmente una serie de dudas que, sin respuesta aparente, exigen revisar la lectura de sus imgenes como parte de lo que realmente son: expresin de una nueva arquitectura que a partir de ese preciso momento entra de pleno derecho en el Movimiento Moderno. Por otro lado, la existencia en el discurso posterior del arquitecto de un proceso de formalizacion altamente valorado por su autor y la presencia de igual a igual de un lugar en las representaciones y planos de los rascacielos, que la historia parece haber obviado, servirn como razn ms que suficiente para la revisin de unas relaciones iniciales con la vanguardia -todava hoy poco definidas- as como para proponer la lectura renovada de dichas propuestas en altura por lo que tambin son: proyectos que responden a unas necesidades espaciales de un lugar y tiempo muy determinados. Esta segunda parte, denominada La arquitectura de una imagen, se plantea as ms como una inmersin total en el mundo del proyecto que una simple descripcin nominal del mismo. Conscientemente simtrica y opuesta a un primer bloque histrico, esta segunda parte -mucho ms extensa y parte central de esta tesis- se concentra en el anlisis de las imgenes como: aquel conjunto de eventos histricos que aplicados sobre la ciudad, el lugar, el rascacielos, y los procesos tcnicos de la imagen dieron lugar a estas arquitecturas como razn de ser. Consecuentemente se tratar pues de bucear en las razones que, ocultas como proceso de formalizacin, llevaron a Mies a dar un paso ms all hacia a una nueva manera de hacer, ver y pensar su arquitectura, de expresar un espacio. La aproximacin a estas imgenes radicar por tanto en resaltar al mismo tiempo la naturaleza de unas representaciones cuyas caractersticas fotogrficas son el fiel reflejo de una poca donde los nuevos medios visuales cine y fotografa- empiezan a ser cuestionados por su excesiva utilizacin. La complejidad de unos hechos coincidentes en el tiempo obligar a dividir este estudio en un primer acercamiento general, a la respuesta dada por una mayora de participantes al concurso, para as cotejar la importancia de una actitud proyectual y contextual comn de Mies y sus compaeros. Mezcla de requerimientos y necesidades de la propia historia de la parcela, de las peculiaridades de un lugar y las exigencias programticas del concurso; el siguiente paso consistir en reconstruir el proceso de formalizacin del conjunto de dibujos que caracterizan ambos proyectos para as comprender los mecanismo que, suspendidos como traslaciones entre las diferentes representaciones, operan en la realizacin fsica de dichas imgenes y complementan como pensamiento la idea arquitectnica de los mismos. Con lo que se pretende ofrecer dos cosas: una interpretacin que tenga en cuenta la novedosa naturaleza de la manera de pensar lo fotogrfico en el arquitecto, as como la particular idiosincrasia del momento en que estas concurren. Dicho de otro modo, se realizar una aproximacin de las vistas del primer rascacielos que tenga en cuenta la historia tecnolgica y visual que rodea al evento y las caractersticas de una ejecucin fsica todava hoy sin aclarar del todo. El descubrimiento de una serie de incoherencias geomtricas en las plantas, alzado y vistas del primer proyecto llevar a argumentar la presencia de un trampantojo que, nunca antes revelado, se entiende lleno de unas intenciones espaciales plenamente vanguardistas. Interpretacin arquitectnica de las imgenes donde la presencia de una serie de elementos directamente ligados al lenguaje fotogrfico y cinematogrfico se traduce en una nueva lectura espacial plenamente dinmica llena de dislocacin, ritmo y simultaneidad alejada de la idea de ver la forma como un elemento permanentemente fijo. Sugerencia que nos lleva directamente a la lectura del segundo proyecto de rascacielos como una clara continuacin de lo imaginado en el primero. Para finalizar, tras una revisin biogrfica -previa al proyecto- que desvela unas preocupaciones urbanas y un deseo de cambio anterior al concurso de la Friedrichstrasse, se comparan estas nuevas significaciones espaciales con una prctica de vanguardia que, coetnea a la convocatoria de 1921, demuestran unas investigaciones muy similares con unos mismos intereses cinematogrficos. La lectura de las propuestas de tres artistas prximos en ese momento al arquitecto -como son Hans Richter, Moholy-Nagy y El Lissitzky- permiten demostrar unas preocupaciones muy similares a lo conseguido por Mies con los rascacielos que parecen haber servido de ejemplo y motivacin mutua para el surgimiento de una nueva espacialidad -ms fluida-. Esta lectura permitir recuperar la importancia de estos dos proyectos como la expresin directa de una nueva manera de pensar y hacer su arquitectura que ya no tendr vuelta atrs en la obra de Mies. A la vez que recuperar la potencialidad potica de unas vistas que, as definidas reiteradamente por la crtica, se revelan ahora como directas transmisoras de ese deseo de cambio arquitectnico evidenciado en los proyectos posteriores. Racionalizacin de una potica que al ir ms all de la forma directamente transcrita permite establecer una ltima reflexin general sobre como opera la imagen en la arquitectura, as como la pertinencia crtica de este proyecto para con el mundo virtual de hoy. En definitiva, ms all del poder evocador de estas representaciones, este ser un estudio que pretende cuestionar las caractersticas que la imagen de la arquitectura puede proponer ms all de su literalidad por medio de la fascinante interaccin que se produce entre la imagen y lo espacialmente imaginado. Encuentros, recursos e intereses de una respuesta plenamente arquitectnica que, adems de dar luz a un cambio tan inclasificable como moderno, abre el camino a la interpretacin de un proceso de formalizacion que, reiteradamente defendido por su autor justifican una intensidad potica dada por la historia y reafirman una preocupacin artstica a menudo desmentida por su autor. Dicho de otro modo, si profundizar en las razones arquitectnicas, histricas y tcnicas que llevan a Mies a realizar sus rascacielos, por medio de su relacin con la vanguardia y el cine, arrojan luz y explican el cambio que se est gestando en el arquitecto cara una nueva espacialidad fluida. Reflexionar sobre su naturaleza espacial -de estas imgenes ya icnicas- equivale a aportar una reflexin crtica sobre la naturaleza simblica de la imagen de la arquitectura hoy. Aunque el puesto clave que ocupa el Rascacielos de la Friedrichstrasse dentro de la historia de la arquitectura moderna nunca ha sido seriamente cuestionado, la opinion critica al respecto siempre ha estado dividida. Desde la publicacion de la monografia de Philip Johnson sobre Mies en 1947, el muro cortina como una piel transparente que reviste el esqueleto estructural has ido aclamado como un gran avance pionero. Otros puntos de vista sobre el edificio, subrayando su supuesta planta expresionista, lo han visto como un esfuerzo un poco menos aventurado. Asi calibrada, la propuesta de Mies para la Friedrichstrasse es radicalmente moderna en mas de un sentido enfatizado por Johnson. 1 W.Tegethoff ABSTRACT This essay reflects on the broad territory of the image in todays architecture. One good example is the Friedrichstrasse Skyscraper design by Mies van der Rohe in 1921/22, during the period between World Wars I and II. There are many reasons why this work has been chosen, but one of the most recent stands out above the rest: of the hundreds of essays written on this work, comments have been made only (with the odd exception) on the objectual characteristics of what has been directly described by the views (as if it were a genuine reflection of reality), without analysing the real physical and symbolic nature of the representation a subjective (spatial) expression of architecture. If its importance as a point of inflection in the initial development of a completely modern work is more than enough reason to make a detailed study, since it may be crucial for understanding the authors beginnings in the Modern Movement. Its presence as a reduced set of four views, the combination of a photograph of the place and a drawing made of it, in our opinion, carry meanings that are as important for understanding this architecture as all the ideas described about them. Created during an early period, when the languages of photography and cinema were in full swing, it can be said that the perspectives of the Friedrichstrasse Skyscraper form a historical reference of one of the first virtual architectures that belong entirely to the Modern Movement. A paradigm of the most absolute modernity owing to the fact that it is on that frontier of the never-accomplished, but spatially assumable as photographic reality, the images of the skyscraper can be considered as one of the first reflections on the virtual nature of post-industrial architectural design. There is nothing new in the fact that the photographic description of work absorbs and communicates on its own the multiple properties it involves and there is nothing new in the fact that most architectures become known today through the media. It is surprising that no analysis has been made to date, with the same intensity, of the many reasons that led to a number of images whose poetry add form to the architecture they represent. If the intention is to reflect on this contemporary fact using a paradigmatic example certified by history, we will be forced to use a methodology that corresponds to the dual condition produced by the interpretation of all media images as a fluctuating combination of what is interpreted independently through the representation and meanings the image acquires as a historical reference. This ambivalent interpretation will lead this essay to be structured in two clearly different and complementary blocks that follow the reading order offered by any image of architecture in the media. Thus, a first part, titled The image of an architecture, analyses the interpretation history and the author have given to the skyscraper through its use in the various exhibitions, magazines, style agreements and monographs in which it has been included. This examination, which is the real space in which these architectures reside, is (to delimit and organise the study) restricted to countries in which the author lived during his lifetime and it will help establish a first narrative that considers the different interpretations made by critics over time. The presence of the first skyscraper next to the second one in the publication the architect makes early on in Frhlicht will require the second solution to be incorporated as another part of the study. Laden with necessary quotes by the various personalities who have examined said designs, this first historiographical analysis establishes an initial state of the question that reveals an ambivalent interpretation of skyscrapers. If the direct interpretation of the images has made it possible to closely examine the characteristics of the glass and its reflections and the nudity of a metal structure as clear examples of a modern and technological expression of glass and steel. The particular triangular shapes of the former and the sinuous shapes of the latter have generated many classifications that suggest it is an example of Expressionism, Dadaism or Constructivism, which have grown over time into artistic admiration laden with poetry. This historical reading, which concludes with a more recent short period that begins to question the utopian character and recovers its nature as a project, will finally consider a number of doubts that have no apparent answer and require a revision of the reading of the images as part of what they actually are: expression of a new architecture that becomes part of the Modern Movement as from that precise moment. In addition, the existence in the architects subsequent discourse of a formalisation process highly valued by the author and the equal presence of a place in the representations and plans of a skyscraper history seems to have forgotten, will stand as more than sufficient reason for a revision of initial relations with the avantgarde -not particularly well defined today- together with a renewed reading of said vertical proposals for what they also are: projects that respond to the special needs of a very specific place and time. This second part, titled The architecture of an image, is presented more as a total immersion in the project world than a mere nominal description of it. Deliberately symmetrical and opposite to a historic first bloc, this second part (much longer and central part of the thesis) it will focus on analysing images as: the set of historical events that affected the skyscraper, city, place and technical processes image to provide these architectures with their raison dtre. Consequently, the aim is to delve in the reasons which, hidden as a formalisation process, led Mies to move on to a new form of doing, seeing and thinking his architecture, of expressing a space. The approach to these images will therefore lie in highlighting the nature of a number of representations whose photographic features are the true reflection of a period in which the new visual media (cinema and photography) begin to be questioned due to excessive use. The complexity of facts that coincide in time will require this study to be divided into a first general approach, with a response given by most of the participants in the competition, to compare the importance of a common approach in terms of project and context of the response given by Mies and his colleagues. A combination of requirements and needs of the very history of the plot of land, the peculiarities of a place and the programmatic requirements of the competition; the next step will reconstruct the formalisation process of the set of drawings that characterise both to understand the mechanism which, suspended like translations between the different representations, operates in the realisation of said images and complements as thought their architectural idea. The aim is thus to offer two things: an interpretation that takes into account the new way in which the architect works with photography, together with the particular idiosyncrasy of the moment at which they occur. In other words, the approach will focus on the views of the first skyscraper, which takes into account the technological and visual history that surrounds the event and the characteristics of a physical execution that still remains unexplained in full. The subsequent discovery of a number of geometrical incoherences in the floor plans, elevations and views of the first project will lead to an argument for the presence of trompe loeil which, never before revealed, is seen as laden with completely avant-garde spatial intentions. Architectural interpretation of the images where the presence of a number of elements directly linked to the languages of photography and cinema is translated into a new spatial reading that is completely dynamic and full of dislocation, rhythm and simultaneity far-removed from the idea of seeing shape as a permanently fixed element. This suggestion takes us to directly to the second skyscraper design as a clear continuation of what he imagined in the first. To end, after a preliminary biographical revision (previous to the project) that reveals urban concerns and a desire for change before the Friedrichstrasse competition, a comparison is made of these new spatial meanings with avant-garde practice which, contemporary with the 1921 competition, show very similar investigations with the same cinematographic interest. The reading of the proposals of three artists close to the architect at that time -i.e. Hans Richter, Moholy-Nagy and El Lissitzky- reveals concerns that are very similar to what Mies achieved with the skyscrapers that seem to have been used as an example and mutual motivation for the creation of a new (more fluent) spatiality. This interpretation will make it possible to recover the importance of these two projects as the direct expression of a new way of thinking and doing his architecture that was to remain fixed in Mies work. This also gives rise to the possibility of recovering the poetic potential of views which, as defined repeatedly by the critics, now stand as the direct transmitters of the desire for architectural change shown in later projects. A rationalisation of poetry which, by going beyond the directly transcribed form, gives rise to the establishment of one general final reflection on how the image works in architecture, together with the critical relevance of this design for todays virtual world. In short, beyond the evocative power of images this will be a study which questions the characteristics the image of architecture can propose beyond its literality through the fascinating interaction between the image and spatially imagined. Encounters, resources and interests of a completely architectural response that, besides sheds light to a change that is as non-classifiable as it is modern, shows the way to the interpretation of a formalisation process which, repeatedly defined by the author, justifies a poetic intensity and confirms an artistic concern often denied by the author. In other words, examining the architectural, historical and technical reasons that led Mies to create his skyscrapers, thanks to its relationship with the avant-garde and cinema, sheds light on and explains the change taking place in the architect with regard to a new fluent spatiality. Reflecting on the spatial nature -of these iconic images- is tantamount to a critical reflection on the symbolic nature of architecture today. Although the key position of the Friedrichstrasse Office Building within the early history of modern architecture has never been seriously challenged, critical opinion on it has always been divided. Ever since the publication of Philip Johnsons monograph on Mies in 1947, the curtain wall as a transparent skin sheathing the skeleton structure has frequently been hailed as a pioneering breakthrough. Other views of the building, stressing its supposedly Expressionist plan, have seen it as a somewhat less adventurous effort. In fact, the project has never been regarded in abroad context. Thus measured, Miess proposal fro Friedrichstrasse is radically modern in more than the one respect emphasized by Johnson. 1 W.Tegethoff
Resumo:
En el da de hoy nos enfrentamos a una serie de desafos econmicos, geopolticos y ambientales que apuntan hacia una transformacin profunda del mundo tal y como lo conocemos. La arquitectura esta siempre lo ha estado imbricada en todos estos problemas. En nuestra actual condicin de recursos limitados e injusticia global surge la necesidad de superar la dicotoma entre progreso y tradicin, entre innovacin y preservacin la urgencia de redefinir incluso cada uno de estos trminos. Los tipos de crisis que encaramos ahora no se resolvern con mas tecnologa y ms crecimiento se necesita tambin una profunda reevaluacin de nuestros sistemas de valores e incluso de nuestra sensibilidad. En este contexto, la humilde contribucin de esta tesis consiste en proponer la idea de un realismo en arquitectura, entendido como una actitud progresista y atenta a lo que ya existe, dispuesta a abrir los ojos al presente, a las condiciones y los problemas reales que nos rodean. Pensando en esta idea, resulta evidente que si bien el realismo carece de una definicin clara en el campo de la arquitectura hoy, cuenta sin embargo con numerosos precedentes parciales, entre ellos algunos de los ms notorios episodios de la historia de la arquitectura reciente. Al intentar confeccionar una lista provisional de arquitectos realistas en el ltimo siglo, otro hecho se nos presenta: muchos, por no decir todos estos arquitectos, comparten una fijacin por la fotografa, bien apropindose del trabajo de fotgrafos contemporneos, bien tomando sus propias imgenes como una forma de mirar fuera de sus estudios e incorporar la realidad del medio construido a sus proyectos. Parece entonces lgico pensar que la arquitectura, como disciplina visual, ha acudido a otra disciplina visual en bsqueda de su propia respuesta al problema del realismo dentro de este campo la fotografa reverbera con la arquitectura especialmente, ya que ambas son consideradas simultneamente como practicas utilitarias y como parte de las bellas artes. Parece entonces lgico el organizar la investigacin como una serie de casos, con la esperanza de que la acumulacin de diversas instancias en las que la arquitectura ha acudido a la fotografa en su bsqueda de un realismo arrojara luz sobre las ideas ms generales a debate. Por tanto, cada uno de los episodios en este texto se examina en sus propios trminos, si bien una serie de interconexiones emergen a medida que el estudio procede con un suave orden cronolgico. Hacia el final del texto cuestiones ms grandes recobran protagonismo, a medida que las repercusiones polticas de nuestro estudio se hacen ms patentes y comenzamos a interrogar las implicaciones contemporneas y el potencial futuro de nuestra discusin sobre el realismo. ABSTRACT Today we are faced with a series of economic, geopolitical and environmental challenges that outline a deep transformation of the world as we know it. Architecture is it has always been ingrained in all of these problems. In our current condition of limited resources and global inequalities there is a necessity to overcome the dichotomy between progress and tradition, between innovation and preservation an urgency to even redefine these terms altogether. The types of crises that we are facing will not be solved with more technology and more growth a deep reevaluation of our systems of values and our sensibilities are also needed. In this context, the humble contribution of this text is to put forward the idea of an architectural realism, understood as an attitude that is both progressive and attentive to what is already in place, willing to open its eyes to the present and accept the real conditions and problems around us. In thinking about this prospect, it immediately becomes apparent that even if realism lacks a clear definition in the field of architecture today, there are numerous partial precedents for it, among them some of the most notorious episodes in the recent history of architecture. In crafting a tentative list of realist architects in the last century, another realization takes place: many, not to say all of these architects, have had a fixation with photography, either appropriating the work of contemporary photographers or taking photographs themselves as a way to look out their windows and bring the reality of the built environment into their practices. It seems then logical to think that architecture, as a visual discipline, has looked to other visual disciplines in search for its own take on the problem of realism within this field, photography specially resonates with architecture, since both are regarded simultaneously as utilitarian practices and belonging to the fine arts. The idea then becomes to organize the research as a series of cases, with the hope that the accumulation of diverse instances in which architecture has approached photography in its realist drive will shed some light on the larger ideas at stake. Therefore, each of the episodes in this text is examined on its own terms, with a series of interconnections slowly emerging as our survey proceeds with a soft chronologic order. Towards the end of the study, larger issues regain relevance as the political repercussions of our inquiry become more pressing and we start to question the contemporary implications and future potentials of our discussion on realism.
Resumo:
El presente Trabajo de Fin de Grado se enmarca dentro del sistema web de la asignaturade Procesadores de Lenguajes perteneciente al departamento de Lenguajes y Sistemas Informticos e Ingeniera de Software de la Escuela Tcnica Superior de Ingenieros Informticos de la Universidad Politcnica de Madrid. Este Trabajo consta de varias lneas de desarrollo, que se engloban dentro de dicho marco y surgen de la necesidad de mejorar el sistema para hacer que ste sea accesible a todo tipo de usuarios, y a la vez se mantenga actualizado segn las tecnologas ms recientes. En primer lugar, el presente Trabajo se centra en estudiar la accesibilidad de la web de la asignatura de Procesadores de Lenguajes siguiendo las Pautas de Accesibilidad al Contenido en la Web (Web Content Accessibility Guidelines, WCAG) en su segunda versin (2.0). Para ello, se ha llevado a cabo un informe detallado que recoge los resultados de este estudio sobre los criterios de aceptacin de las WCAG, y posteriormente se han implementado los cambios necesarios para solucionar los criterios errneos detectados. De esta manera se puede asegurar que la web es accesible para personas con distintos tipos de discapacidad. As mismo, y siguiendo el criterio de conseguir una web ms accesible, se ha adaptado el sistema a tecnologas ms recientes. En el momento de empezar el Trabajo, el sistema web contaba con una serie de pginas estticas (XHTML 1.1 + CSS 2.1) y una serie de pginas dinmicas (XHTML 1.1 + CSS 2.1 + PHP + MySQL). Estas pginas han sido actualizadas a sus versiones ms recientes (HTML 5 y CSS 3). La web cuenta tambin con un sistema de creacin de grupos de prcticas que facilita su gestin tanto a profesores como a alumnos, adems de facilitar el alta de los estudiantes de la asignatura. El sistema posee adems un mdulo de administracin para que el personal docente pueda gestionarlo. Sobre este sistema web implantado en la actualidad, se ha realizado una batera de pruebas para garantizar su correcto funcionamiento, y se han corregido todos los errores detectados durante dicho proceso. Al mismo tiempo, se han implementado nuevas funcionalidades que han ido surgiendo desde la creacin del sistema hasta el momento presente. Por ltimo, se ha desarrollado un sistema de avisos RSS que permite a los alumnos de la asignatura permanecer al corriente de los avisos y noticias publicados en el tabln de anuncios de la web. Este sistema de avisos RSS servir tambin para otros sitios web del Centro que utilicen el tabln de avisos multipropsito y podr ser visualizado tanto en ingls como en espaol. ---ABSTRACT---The present final year project is set within the framework of the subject Procesadores de Lenguajes, that belongs to the Computer Languages and Systems and Software Engineering department of the Escuela Tcnica Superior de Ingenieros Informticos of the Polytechnic University of Madrid. This study is divided in several angles of development that are included inside the abovementioned framework. They all emerge from the necessity of upgrading the system in order to make it accessible to everybody and the same time bringing it up to date to the latest technologies. First of all, it is focused on the study of the accessibility of the web site of the subject Procesadores de Lenguajes, following the second version of the Web Content Accessibility Guidelines (WCAG 2.0). In order to do this, an in-depth report containing the results of the study on the acceptance criteria of the WCAG has been developed. Right afterwards, necessary changes were implemented to correct the erroneous criteria detected. Similarly, and following the criteria of achieving a more accessible web site, the system has been adapted to updated technologies. At the start point, the web system consisted in a series of static pages (XHTML 1.1 + CSS 2.1) and a series of dynamic ones (XHTML 1.1 + CSS 2.1 + PHP + MySQL). These pages have been updated to their latest versions (HTML 5 and CSS 3). The web site has a system for the creation of working groups that makes their management easier, both for the teachers and for the students, as well as the registration process. The teaching staff can also manage the system through the administration module. Over the current web system, sets of several tests have taken place in order to guarantee its correct functioning and all the errors that appeared have been corrected. Likewise, new functionalities have been implemented, and those have been arising since the creation of the system till the present time. Finally, an RSS alert system has been developed, allowing students to keep updated on the news and alerts published in the website noticeboard. This RSS alert system will be shared with other websites of the School using the multipurpose noticeboard, and will be available both in Spanish and English.
