Documentar: porquê, o quê, como e quando? A conservação da obra de Francisco Tropa

Dissertação para a obtenção do grau de Mestre em Conservação e Restauro. Especialização em Ciências da Conservação

O presente estudo foi desenvolvido no âmbito do projeto «Documentação de arte Contemporânea» e propôs-se a documentar as obras do artista Francisco Tropa presentes nas coleções dos museus parceiros do projeto. As obras em causa são: Sem Título (Projecto Casalinho), Monte Falso, Modelos para L'Orage, Une table qui aiguisera votre appétit – le poids poli, A Assembleia de Euclides (corpo, cabeça, sentinela plana, polícias, templo das alegorias e gruta), Caracol e Gigante.1 Porém, o que aqui se apresenta pretende, mais do que expôr essa documentação, evidenciar a sua importância considerando a preservação das obras referidas. O interesse e a complexidade da conservação da obra de Francisco Tropa só podem ser compreendidos através da articulação de todas as peças mencionadas. Daí a organização deste estudo mediante uma reflexão crítica relativa ao tema da conservação da arte contemporânea, sendo que se apresentam as obras citadas como casos de estudo. Para a constituição deste trabalho foi fundamental primeiramente a recolha de toda a informação publicada e não publicada sobre o artista e a sua obra, que posteriormente foi complementada pela informação recolhida aquando das entrevistas realizadas a Francisco Tropa. Como resultado desta investigação pôde verificar-se que os casos de estudo se autonomizaram dos projetos Casalinho, L'Orage e A Assembleia de Euclides, e como tal estabelecem relações entre si que reclamam uma conservação conjunta por parte das instituições que as detêm. Por outro lado, as mesmas obras encontram-se em permanente mudança, sendo que neste universo o conservador de arte contemporânea deve ser encarado como um gestor de mudança, 'interprete' ou 'co-produtor' ao executar a re-instalação ou re-materialização das obras. Neste contexto, a documentação ganha um papel de destaque ao possibilitar o registo dos elementos tangíveis e intangíveis, da intenção artística e da 'biografia' das obras, sendo que funciona como um guião segundo o qual o conservador desempenha os procedimentos mencionados.