Programas iconográficos en "La piel que habito" (Almodóvar, 2011)
| Data(s) |
17/12/2015
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| Resumo |
Como viene siendo habitual en las últimas películas de Pedro Almodóvar, las imágenes de La piel que habito (2011) se organizan en programas iconográficos que en este caso emanan de operaciones “trans” realizadas tanto en el cuerpo (transexualidad, transgénesis y trasplante), como en el texto (transtextualidad). El presente trabajo se ocupa de la genealogía y formalización de dichos programas así como de cuestiones teóricas surgidas a lo largo del desarrollo de este estudio –la relación entre cuerpo e identidad o el llamado muro de pantallas, entre otras–, de indudable calado en el filme. As it is customary in Pedro Almodóvar’s last films, the images in The Skin I Live In (2011) are also organized into iconographic programmes. These visual arrangements arise from `trans´ operations, both in the body (transexuality, transgenesis, and trasplant), and in the text (transtextuality). This article focuses in the genealogy and formalization of those programmes as well as in the analysis of theoretical issues resulting of this study –the relationship body/identity or the so–called wall of screens, among others– which are deeply embodied in the film. |
| Formato |
application/pdf |
| Identificador |
http://revistas.ucm.es/index.php/ANHA/article/view/50859 10.5209/rev_ANHA.2015.v25.50859 |
| Publicador |
Ediciones Complutense |
| Relação |
http://revistas.ucm.es/index.php/ANHA/article/view/50859/47201 /*ref*/Allinson, Marc (2003). Un laberinto español. Las películas de Pedro Almodóvar. Ocho y medio. Madrid. /*ref*/Almodóvar, Pedro (2011). La piel que habito. Anagrama. Barcelona. /*ref*/Checa Cremades, Fernando (2002). Tiziano, Rubens: Venus ante el espejo. Museo Thyssen-Bornemisza. Madrid. /*ref*/Font, Domènec (2012). Cuerpo a cuerpo. Galaxia Gutenberg. Barcelona. /*ref*/Genette, Gérard (1989). Palimpsestos. Taurus. Madrid. /*ref*/González Requena, Jesús (1997). “Los límites de lo visible”, en Signa, vol. 6, pp. 285-308. /*ref*/Lacan, Jacques (1983). El Seminario 2: El Yo en la teoría de Freud y en la técnica psicoanalítica. Paidós. Barcelona. /*ref*/Lacan, Jacques (1990). El Seminario 3: Las Psicosis. Paidós. Barcelona. /*ref*/Markus, Sasa (2001). La poética de Pedro Almodóvar. Littera. Barcelona. /*ref*/Mayayo, Patricia (2002). Louise Bourgeois. Nerea. Madrid. /*ref*/Poyato, Pedro (2007). Todo sobre mi madre, Pedro Almodóvar (1999). Octaedro. Barcelona. /*ref*/Poyato, Pedro (2012). “Referencias intertextuales en Carne trémula (Almodóvar, 1997)”, en Zer, vol. 17, núm. 32, pp. 121-139. /*ref*/Poyato, Pedro (2014). El cine de Almodóvar. Una poética de lo “trans”. Universidad Internacional de Andalucía. Sevilla. /*ref*/Seguin, Jean-Claude (2009). Pedro Almodóvar, o la deriva de los cuerpos. Filmoteca de Murcia. Murcia. /*ref*/Storr, Robert; Herkenhoff, Paulo; Schwartzman, Allan (2008). Louise Bourgeois. Phaidon. London. /*ref*/Thibaudeau, Pascale (2004). “L´âme agie de l´image: l´au-delà des corps dans Parle avec elle”, en Eclipses, vol. 36, pp. 54-65. /*ref*/Wajcman, Gérard (2011). El ojo absoluto. Manantial. Buenos Aires. /*ref*/Zurián, Fran A. y Vázquez Varela, Carmen (2005). Almodóvar: el cine como pasión. Universidad de Castilla-La Mancha. Cuenca. |
| Direitos |
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| Fonte |
Anales de Historia del Arte; Vol 25 (2015); 283-302 |
| Palavras-Chave | #Cine; Programa iconográfico; Cuerpo; Texto; Identidad; Muro de pantallas #Film; Iconographic programme; Body; Text; Identity; Wall of screens |
| Tipo |
info:eu-repo/semantics/article Artículo revisado por pares info:eu-repo/semantics/publishedVersion |
