O novo por escrito: cinema, crítica, nacionalismo (196064)

Este trabalho teve dois objetivos fundamentais: definir a arquitetura conceitual do que chamamos discurso do Cinema Novo; e analisar as formas como o movimento foi recebido pela crítica, com o objetivo de compreender o que o Cinema Novo deve, em termos discursivos e de prestígio, a esse diálogo. Partindo do conceito de campo cultural tal como pensado pelo sociólogo Pierre Bourdieu, ou seja, como espaço de lutas simbólicas pelo controle de lugares de poder e dos índices de valor que definem uma determinada atividade cultural, conclui-se que o prestígio alcançado pelo Cinema Novo já em seus primeiros anos se deve fundamentalmente à capacidade do grupo em responder a demanda dos setores simbolicamente dominantes da crítica por um cinema que fosse ao mesmo tempo autêntico, com toda ambiguidade que guarda o termo, e moderno, segundo as convenções estabelecidas pelas cinematografias europeias, como o neorrealismo e a Nouvelle Vague. Assim, tal como compreendemos, o Cinema Novo foi uma estratégia de comunicação e de inserção no campo cinematográfico brasileiro. Nesse trabalho, não nos propusemos analisar os filmes, cuja descrição foi feita apenas quando acreditamos fundamental para a compreensão do discurso crítico. Nossas fontes foram fundamentalmente artigos da crítica cinematográfica publicados na imprensa cultural da época. Para análise desses artigos, nos valemos das reflexões teóricas de Mikhail Bakhtin sobre a linguagem e das ferramentas teóricas da análise do discurso tal como apresentada por Michel Pêcheux e alguns comentadores de sua obra, como Eni Orlandi e José Luiz Fiorin

This dissertation had two main objectives: to define the conceptual architecture that is called discourse of the Cinema Novo; and to analyse the ways that the movement was received by the critique, with the objective to understand what the Cinema Novo owes to this dialogue, in terms of discourse and prestige. Based on the concept of cultural field such was thought by the sociologist Pierre Bourdieu, in other words, as space of symbolic struggles for control of power places and value indexes that define a certain cultural activity, it is concluded that the prestige achieved by Cinema Novo, in its early years, is mainly due to the group ability to answer the demand of symbolic dominant critique sectors for a cinema that was, in the same time, authentic with all the ambiguity that brings the term and modern, according to the established conventions by the European cinematography, as the neorealism and the Nouvelle Vague. Thus, as we understand, the Cinema Novo was a communication and insertion strategy in Brazilian cinematographic field. This dissertation does not propose to analyze movies, whose description was made only when we believe to be fundamental to understand the critical discourse. Our sources were fundamentally articles of cinematographic critic published in the cultural press of the period. For the analysis of these articles, we resort to the theoretical reflections of Mikhail Bakhtin about language and theoretical tools of discourse analysis as presented by Michel Pecheux and some commentators of his work, as Eni Orlandi and José Luiz Fiorin