Kawamoto’s "Dojoji Temple": Puppetry, Gesture and Myth
| Contribuinte(s) |
Universiti Kuala Lumpur |
|---|---|
| Data(s) |
10/09/2015
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| Resumo |
Dojoji Temple ( Dōjōji, 1976) is a short puppet animation directed by Kihachirō Kawamoto. Influenced by Bunraku (Japanese puppet plays), emaki (painted scroll), Noh theatre and Japanese myth, Dojoji Temple tells of a woman’s unrequited love for a young priest. Heartbroken, she then transforms into a sea serpent and goes after the priest for revenge. While Kawamoto’s animation is rich with Japanese aesthetics and tragedy, his animation is peopled by puppets who do not speak. Limited and restrained though the puppets may be, their animated gestures speak volumes of powerful emotions. For our article, we will select several scenes from the animation, and interpret their actions so that we can further understand the mythical world of Dojoji Temple and the essential being of puppetry. Our gesture analysis will take into account cinematographic compositions, sound and bodily attires, among other elements. Dojoji Templo (Dōjōji, 1976) es una animación de marionetas corto dirigido por Kihachirō Kawamoto. Influenciado por Bunraku (marionetas japonés juega), emaki (scroll pintado), teatro Noh y el mito japonés, Templo Dojoji habla de un amor no correspondido de una mujer por un joven sacerdote. Con el corazón roto, que luego se transforma en una serpiente de mar y va tras el sacerdote de venganza. Mientras que la animación de Kawamoto es rica con la estética y la tragedia de Japón, su animación está poblada por marionetas que no hablan. Limitada y contenida, aunque los títeres pueden ser, sus gestos animados dicen mucho de las emociones fuertes. Para nuestro artículo, vamos a seleccionar varias escenas de la animación, e interpretar sus acciones para que podamos entender mejor el mundo mítico de Templo Dojoji y el ser esencial de los títeres. Nuestro análisis gesto tendrá en cuenta composiciones cinematográficas, sonido y trajes corporales, entre otros elementos. |
| Formato |
application/pdf |
| Identificador |
http://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/46603 10.5209/rev_ARIS.2015.v27.n3.46603 |
| Publicador |
Ediciones Complutense |
| Relação |
http://revistas.ucm.es/index.php/ARIS/article/view/46603/46412 /*ref*/Bachelard, G. (1994): The poetics of space, trans. by M. Jolas. Boston, Beacon Press. /*ref*/Barthes, R. (1982): Empire of signs. New York, Hill and Wang. /*ref*/Bell, J. (2001): Puppets, masks and performing objects. London, The MIT Press. Candlin, F. and Guins, R. (eds) (2009): The object reader. London and New York, Routledge. /*ref*/Carroll, N. (2003): Beyond aesthetics: Philosophical essays. New York, Melbourne, Cambridge University Press. /*ref*/Foster, H. (1995): Armou fou. In S. Melville and B. Readings, Vision and textuality (215-248). Durham, North Carolina, Duke University Press. /*ref*/Francis, P. (2012): Puppetry: A reader in theater practice. New York, Palgrave Macmillan. /*ref*/Furniss, M. (1998): Art in motion: Animation aesthetics. Montrougge, John Libbey & Company Pty Ltd. /*ref*/Gerstle, C.A. (2001): Chikamatsu 5 late plays, New York & West Sussex, Columbia University Press. /*ref*/Gross, K. (2011): Puppet: An essay on uncanny life. Chicago & London, The University of Chicago Press. /*ref*/Hotes, C.M. (2011): “Dōjōji (道成寺, 1976).” Nishikata Film Review. 26 September 2011. http://nishikataeiga.blogspot.com/2011/09/dojoji-1976.html. /*ref*/Keene, D. (1990): No and Bunraku: Two forms of Japanese theatre. New York, Columbia University Press. /*ref*/Kendon, A. (2004): Gesture: Visible action as utterance. Cambridge, Cambridge University Press. /*ref*/Kokubo, T. and Kikuchi, A. (1972): Japanese theater. Tokyo, International Society for Educational Information. /*ref*/Koyama-Richard, B. (2010): Japanese animation: From painted scrolls to Pokémon. Paris, Flammarion. /*ref*/Law, J. M. (1997): Puppets of nostalgia: The life, death, and rebirth of the Japanese Awaji Ningyo tradition. New Jersey, Princeton University Press. /*ref*/Noland, C. (2009): Agency and embodiment: Performing gestures/ producing culture. Cambridge, Harvard University Press. /*ref*/Rauf, D. and Vescia, M. (2008): Virtual apprentice: Cartoon animator. Bright Future Press. /*ref*/Richie, D. (1994): The influence of traditional aesthetics on the Japanese film. In L. C. Ehrlich and D. Desser (coords.): Cinematic landscapes: Observations on the visual arts and cinema of China and Japan (pp.155-163). Austin, University of Texas Press. /*ref*/Sharp, J. (2004): Kihachiro Kawamoto. Midnighteye. 29 November 2004, http://www.midnighteye.com/interviews/kihachiro-kawamoto/. /*ref*/Tillis, S. (1992): Toward an aesthetics of the puppet: Puppetry as a theatrical art. New York, Greenwood Press. /*ref*/Toshio, K. (1990): Japan on stage: Japanese concepts of beauty as shown in the traditional theatre, trans. by P. G. O’Neill. Tokyo, 3A Corporation. |
| Direitos |
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| Fonte |
Arte, Individuo y Sociedad; Vol 27, No 3 (2015); 503-515 |
| Palavras-Chave | #Humanities> Culture> Fine Art> Puppet Animation #Kihachirō Kawamoto; puppet animation; gesture aesthetics; myth #Kihachirō Kawamoto; animación de marionetas; la estética del gesto; el mito |
| Tipo |
info:eu-repo/semantics/article Artículo revisado por pares info:eu-repo/semantics/publishedVersion |
